霧霾、有毒土壤和水里的有害物，每時每刻都在傷害著我們的身體，以及我們的情感、意志和尊嚴。攝影師吳迪對環(huán)境污染的現(xiàn)象進行了長期調(diào)查，在獲得準確可靠的大量數(shù)據(jù)后，他用影像來攝取被掩蓋的真相，讓觀者直視環(huán)境污染的關(guān)鍵點：污染源的景象、受害者的身體和精神狀況。
在作品《風景》中，吳迪用了一年時間聚焦中國空氣污染最嚴重的幾個城市，對霧霾的成分、嚴重程度、形成原因、社會反應(yīng)及生命健康等做了大量的調(diào)查分析后， 沖破各種無法想象的阻力和不可預見的危險，到最大污染源實地拍攝。圖片出自《風景》。
全景式視野，呈現(xiàn)了燃煤企業(yè)的規(guī)模、排污情況，以及和周邊居民區(qū)的關(guān)系等。矩陣的拍攝方式，清晰攝取了盡可能多的具體細節(jié)：廠房、煙囪、民宅、農(nóng)田、各種不同身份的人在各自的生活軌道上勞碌奔忙……圖片出自《風景》。
《圍觀》里，眼前的“黑色旋渦”并不是自然景觀，而是 XS 區(qū)臨江污水處理廠百萬噸級排污管在向錢塘江排放含多種有毒有害物質(zhì)的污水。來自印染行業(yè)的"有色污水"與江水混和產(chǎn)生了一條幾百米的“彩帶”。作品要讓人類去思考，到底是誰制造了它。圖片出自《圍觀》。
具體操作方面，吳迪因地制宜，綜合了實地調(diào)查、數(shù)據(jù)統(tǒng)計、團隊作業(yè)等方法，用攝影、錄像、行為、裝置等方式隨機應(yīng)變。他非常擅長和大量公共媒體的互動，頻繁進入公共輿論中，引發(fā)廣泛而豐富的文化政治效應(yīng)，在新聞和藝術(shù)、事件和作品、紀錄和擺拍中自由穿梭。圖片出自《霾之禍》。
從我們的慣性思維和秩序來看，吳迪竭力呈現(xiàn)的鏡像，似乎是理所當然的。當個體的生命活力、自由意志長久沉睡時，會默認一切。明知在劫難逃卻裝睡不起，那就活該如此。圖片出自《霾之禍》。
“我就怕大家把我扣上一個符號是一個致力于環(huán)境的攝影師，其實不是的。藝術(shù)圈子里的影像作品這些年在我看來，很少有作品是能和當下社會發(fā)生關(guān)聯(lián)、能夠?qū)ι鐣φ兔裆a(chǎn)生積極影響的，我的主要初衷是想把當代藝術(shù)跟社會熱點能有一個比較完整的對話。”圖片出自《呼吸》。
“08 年奧運會的時候，外國運動員過來戴著口罩，大家都在罵，當時我也覺得挺憤慨的，就像在侮辱我一樣。而后我就在反思，我想這個事情肯定不是那么簡單，然后了解之后知道，空氣污染是存在著的問題，但是那個時候沒有具體的數(shù)據(jù)。”圖片出自《面具》。
“《面具》中我拍攝的是當下中國比較有代表性的生活場景，作品中的人物都戴著防毒面具，在唯美當中發(fā)現(xiàn)一種具有時代特征的視覺反差。”圖片出自《面具》。
“這個推倒一切重新建設(shè)的大時代下，美好環(huán)境往往是以健康為代價的，人們在意識形態(tài)里無奈的對自我進行著封閉與保護。我們在享受這個優(yōu)美環(huán)境的時候，卻不知情的被各種毒害侵蝕著。這些作品除了視覺之外，更多的是讓人沉思。”圖片出自《面具》。
“我的每一組作品背后都有一個真實的事件和背景，雖然整個創(chuàng)作手法是藝術(shù)化的，但這些東西必須要經(jīng)得起推敲。深入的調(diào)查也好，專業(yè)團隊數(shù)據(jù)的分析也好，我只是想對目前這個狀況，人、社會和生命做一個扎實的描述。”圖片出自《面具》。
空氣、水、土壤，是人的生命能夠存活下去的最基本物質(zhì)資源，我們似乎與生俱來就能擁有它們，以致經(jīng)常遺忘它們。科技高速發(fā)展的今天，我們消費著無限豐富的物質(zhì)，但當空氣、水、土壤的質(zhì)量越來越惡化時，我們才意識到什么是最寶貴的，去思考我們目前擁有什么權(quán)利、缺乏什么權(quán)利…
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