如許阿翟墓志銘畫像石。最珍貴處為左部墓志銘。銘文豎刻六行，滿行23字，共136字。記述了發生在東漢建寧三年即公元170年3月18 日一件令人悲傷的事情：年僅五歲的幼童許阿翟不幸離開人世，他的雙親無限傷心。墓志銘上136個字可以說是博采眾美，既有隸書的縱橫端莊，又可體味到魏碑的端倪，是隸書向魏碑過渡時期的代表作，對于研究中國書法、書體的發展史以及畫像石的斷代分期都有著十分重要的價值。畫像石的右部分為上下兩組，上組是許阿翟端坐在漢榻上，身后還有一位奴仆為其打扇，漢榻前面有三個兒童，有的手縛烏，有的牽木鳩車奔跑玩耍。下組是舞樂百戲。第一人擊手鼓，第二人右腿單跪，雙手跳兩劍四丸，那旋轉的彈丸與寒光四射的飛劍組成一條弧線，顯示出表演者拋接自如的高超技藝。第三人為一女子，在做七盤舞，這種舞蹈要求藝人要在七個盤于上跳躍翻飛，輕盈快捷需要很高的平衡技巧，最后兩人分別鼓瑟、吹排蕭做伴奏。對于這塊畫像石，著名考古學家郭沫若先生十分欣賞，曾明確表示：‘“許阿翟不用說是大貴族，大官僚的兒子，年僅五歲就在享受大福。”
第三，貴族奢華生活的真實寫照。一座畫像石墓的產生，要經過石料的采制，運輸雕刻到建成墓室，每個環節的要求都很高，費工費時又費財，因此，一般平民百姓是沒有能力修造這樣的冥宅大墓的。
如出殯奔喪圖，整幅畫像石長將近六米，真實地再現了貴族車騎出行的盛大場面。畫像石第一人身旁植有柏樹而象征墓地。。第二位騎馬的人手中拿的幡是做招魂用的。從藝術表現上，雕刻家們很好地動用了浮雕的層次作用，而使奔馬具有了肌肉發達的視覺效果。同時)駕車的馬昂首奮蹄表現出極為強烈的動勢；而被馬牽引的車與車上乘坐的人物，以橫平豎直的造型達到了平穩安靜的效果，動與靜的處理恰到好處。最巧妙的是，畫像石前面的招車完全是寫實的，而最后一輛車的后半被虛掩起來，意味著后面還有好多輛車，虛實并用，使人回味無窮。
