來源：映象網-東方今報
●堅持與舍棄
劉長江去世前，每次帶劇團出去演出，總會加班加點，用毛筆以每10個字為一句話的格式，將其他劇種的劇本，改寫為卷戲劇本。
“人家的《打金枝》都已排好，俺們的卷戲連戲名都出不來，卷戲發展慢就慢在這兒。”王云亭認為，沒有羅卷戲劇本，是阻礙其發展最重要的原因。
王云亭向東方今報記者解釋，在傳承過程中，他們有個不成文的規定，“一旦其他劇種的演員，唱了改編后的羅卷戲劇本，羅卷戲就不能再唱了，所以羅卷戲劇本很缺”。
截至目前，鄧州市現存的羅卷戲手抄劇本共有十余本，能搬上舞臺的，也只有十幾部。
王云亭認為，羅卷戲的唱腔和調門與別的戲曲不一樣，劇本也只能改寫或自己創新。但劉寶玉并不這么認為：“現在只要是戲劇劇本，拿過來就能唱羅卷戲。”
王云亭認為，會唱其他戲種的演員不一定會唱羅卷戲，但羅卷戲演員一定會唱其他戲種，不過，“一旦發現其他戲種的演員唱了羅卷戲，則表明他把羅卷戲的劇本偷跑了”。
要不要把其他曲種的劇本直接拿過來唱羅卷戲、能不能用羅卷戲劇本唱其他戲種，是羅卷戲“非遺”保護中不可回避的問題。
●搶救 發展 傳承
馮建志在調查的過程中發現，有很多年齡在65歲-85歲之間的老藝人，存在許多“一個人掌握一個曲種”的情況。
他認為，這些老藝人，隨著時間的推移，面臨著年歲大、不斷過世等情況，如果人不在了，那么這個曲種就滅亡了，“老藝人隨時都面臨著消失，因此要對這些曲種加強搶救”。
“當然，搶救的同時，也必須加快培養新人。”馮建志說，非遺保護最主要的，還是要有接班人。
讓人欣慰的是，在這兩個方面，南陽師范學院目前都正在做：建立了全國唯一的河南曲藝信息資料數據庫，啟動了“老藝人搶救工程”；有20多個人參與了戲曲的研究，不僅把當地的曲藝引入教學，還針對戲曲曲藝和地方文化建立了兩個平臺，一個是文化部牽頭成立的中原曲藝研究基地，另一個是河南省非物質文化研究基地。
不過，在任何一項“非遺”的保護中，只有一方力量的努力顯然是不夠的，還需要當地政府做出更全面科學的謀劃。
