南陽報業傳媒集團 全媒體記者 張 燕 文/圖

　　在先秦時期楚國的發祥地、今南水北調中線工程渠首所在地淅川，活躍著一支木刻版面隊伍。他們發軔于上世紀50年代，80年代進入鼎盛，鼎盛時期人數達30多人，今天已形成了一個以張學琨、李國富、李天奇、李旭宏、朱德龍、郭東文、李冬月、杜鵑、明丹陽、程西明、董紅艷等人為骨干力量的版畫群體。他們的作品在海內外參展，在全國推廣，得到國內頂尖版畫大師的高度贊賞。他們始終堅持現實主義，寫實手法，他們的筆下，既有鄉間的老屋、勞動的打麥場，也有丹江夕照、渠首歡歌，還有古鎮荊紫關、秀美淅川……他們，一直堅守在木頭上刻寫那說不盡的鄉愁。

　　鉛印報紙催生木刻版畫

　　淅川版畫產生于上世紀50年代，它的創始人是今年已83歲高齡的張學琨，而它產生的契機是一份鉛印報紙。

　　1956年，淅川縣委機關報《淅川報》誕生了，張學琨時任該報美術編輯。剛開始，報紙是石印出版，文字和繪畫都是用特制藥墨、藥紙、毛筆手寫完成。后來石印改成了鉛印，文字稿件用活字排版，繪畫類稿件因無制版設備，只好用木刻版畫來替代制版。這些出自張學琨筆下、發表在《淅川報》的各種形式的繪畫小品，就是淅川版畫的雛形。

　　張學琨的版畫以寫實的手法關注現實，創作取材多是山區風光、農事活動，反映的內容幾乎都是圍繞、服務于“三農”，加之筆法細膩，刀工嫻熟，且帶有濃郁的生活氣息、強烈的泥土芳香，以及開闊的構圖、渾厚明快的色彩，因此他在《淅川報》上發表過的那些木刻小品，有不少又被國家、省、市級報刊選用，如《春灌》《送肥》等被《人民日報》轉載。短短幾年，淅川版畫就已見諸大半個中國的報紙，名揚一時。

　　四月的一個細雨霏霏的周末，記者在淅川縣文化館版畫展覽大廳，欣賞到了一幅幅出自張學琨等人的版畫佳作。

　　幾代人傳幫帶代有傳人

　　從張學琨開始，淅川版畫走上了產生、發展、興盛的康莊大道，一代代版畫人接過畫筆，接過刻刀，在木頭上刻寫鄉愁，記錄歷史。

　　上世紀60年代，張學琨調入淅川縣文化館，負責群眾美術創作輔導工作。不久，初中美術教師李國富也調到了淅川縣文化館，他同樣也是一位木刻版畫的熱愛者，于是便跟著張學琨學習版畫。時間很快到了80年代，淅川版畫迎來了創作的高峰，1980年至1985年，淅川縣文化館每年舉辦春秋兩期版畫創作培訓班，每期學員20人以上，時間半個月，培養了不少木刻版畫作者。那時，能在省市報刊發表木刻版畫作品的青年業余作者達30余人。李國富、李天奇、李旭宏、朱德龍等人，一批批成長為木刻版畫的骨干力量。

　　尤為值得一提的是李天奇。李天奇1980年高中畢業后在鄉供銷社當營業員，但他從小喜歡美術，當時正值淅川版畫熱，他便跑到文化館跟著張學琨學習，并很快嶄露頭角，其作品《細水長流》獲河南省美展一等獎，《老屋》獲第十二屆河南省美展三等獎。由于表現突出，1985年，李天奇及全家都被轉成了城市戶口，1990年，李天奇本人被調入縣文化館工作，如今，他的妻子、女兒也都從事版畫工作。

　　寫農民畫農事刻寫鄉愁

　　從誕生到現在，淅川版畫始終堅持現實主義，寫實手法，熱情謳歌現實生活。從他們的作品中，你可以看到勞動的場面、收獲的喜悅，還有村里的荷塘、田間的耕牛，也有南水北調中線工程渠首、移民搬遷……如《山地冬播》《打麥場上》《廣種多收》《油桐豐收》《秋收忙》《荷塘蛙趣》《荒地上的春天》等。他們在木頭上刻寫鄉愁，那些刻在木頭上的畫，就是一曲又一曲歌唱人民、歌唱勞動的贊歌。

　　淅川的版畫作者，以本土的人、事、物為對象，運用木刻藝術創作出一幅幅精美的版畫，生動形象地展現了淅川的自然風光，記錄了淅川人民的生產、生活片斷，具有鮮明的時代特色，充滿濃郁的鄉土風情和豐富的地域色彩。淅川版畫不僅為業內所高度贊賞，也得到了社會各界、新聞媒體的大力推介。他們的作品在全國各地報紙雜志發表；部分作品應邀參加國內外展出并獲獎；香港鳳凰衛視專程前往采訪并推出專題片；李國富的《楊柳春風》被中國美術館收藏；張學琨的作品河南省美術館想要全部收藏；2016年，在河南省非物質文化遺產展示上，張學琨、李國富、李天奇等淅川版畫家創作的百余幅版畫作品，因為真實地反映淅川的民風民俗和生活風貌，產生了很大的轟動效應……⑦3

　　來源：南陽晚報