宛梆送戲下鄉（資料照片）

　　本報記者 趙林蔚 

　　一方水土養一方戲曲。在戲曲之鄉南陽，不僅有地方戲曲劇、宛梆、越調等生生不息，更有漢劇、秦腔、京劇、川劇、花鼓戲等落地生根。南陽人不僅愛唱戲，更會唱戲，濃郁的戲曲氛圍也讓南陽孕育出了很多名家名段。

　　走過歷史，銜接未來。如今，在新興娛樂方式的沖擊下，戲曲已從風行千年的大眾文藝，日漸囿于一隅。即便如此，戲曲依然在南陽大地薪火相傳，在傳承與創新中演繹古老而又美麗的情懷……

　　舞樂百戲

　　點燃戲曲之光

　　“一代有一代之藝術”。王國維在《戲曲考源》中曾說，戲曲是“以歌舞演故事”。南陽戲曲的發展源頭，可追溯到秦漢時期的舞樂百戲。

　　商周有宴樂的習俗，漢代此風更熾。兩漢時期，南陽舞樂百戲的種類很多，包括鼓舞、長袖舞、雜技、武術和具有故事性的角抵戲等。南陽漢畫像石、磚中的音樂、舞蹈、百戲表演，多在廷宴場面上，賓主于一邊端坐，優人在一邊進行精彩表演。女伎廣舒長袖，男伎角抵獻技，反映在畫面上的樂器有鼓、鐃、鐘、塤、竽、排簫、瑟、筑、小鑼、笙等多種多樣。無論何種形式，鼓是必備樂器，在畫面上占據著顯要位置。“躡節鼓陳”主要用于節奏的控制，這種樂隊的組成和伴奏形式，一直延續并影響到當今舞臺上的戲曲音樂。從故事內容看，南陽漢畫像石、磚中有“聶政自屠”、“范雎受袍”、“荊軻刺秦王”、“趙氏孤兒”、“嫦娥奔月”、“樊噲排君難”、“攔駕”等。這些歷史故事為以后戲曲劇目的取材提供了豐富的內容。

　　根據記載，南陽的戲曲活動興于唐宋，盛于清代。清朝末年，南陽的各種戲樓、戲場多達600余座。僅南陽城區就有23座，鎮平縣有58座，內鄉縣更達68座之多。整個南陽各種戲曲班社達168個，其中越調30余個，南陽梆子16個，二簧60余個，鑼戲、卷戲、花鼓、皮影、木偶、京梆(河北梆子)40余個。從府縣衙門、達官貴人到富豪鄉紳，直至平民百姓，多以供戲為榮。

　　民間沃土

　　滋養戲曲根脈

　　凡有生命力的劇種，都生長在民間、活躍在民間、變革在民間。與時代接軌，在傳承中創新，才能再次贏得觀眾，不斷激活戲曲藝術生命力。南陽戲曲界，在相對艱難的條件下，仍然創作演出了很多“接地氣”、“重生活”、“入人心”的優秀作品。

　　梨園有句老話，叫“世之腔調，每三十年一變”。曲劇是南陽地方戲中影響最大的劇種之一，在南陽大調曲(鼓子曲)的基礎上吸收其他劇種的藝術成果發展形成。初創時期，它只是按照南陽鼓子曲的調門韻律就地清唱，既不搭臺，也不化妝，直到清宣統年間才開始登臺化妝演出。當這種化妝登臺演出在1910年第一次閃亮登場后，新穎的藝術形式立馬博得廣大民眾的認可和歡迎，引得各縣的南陽曲劇戲班競相效仿。到1929年前后，曲劇的影響以南陽為中心逐漸向周邊省市波及，先后影響了山東、河北、山西、陜西、甘肅、湖北、四川、安徽等省。形成了大漢江、小漢江、銀紐絲、金紐絲、雙紐絲、太平年、打棗竿、剪剪花、哭皇天、馬頭、高山流水等40多個曲牌。其中，《閻家灘》、《困皇陵》、《屠夫狀元》、《情系青山》、《兒女傳奇》等影響深遠。市曲劇團的作品《驚蟄》進京演出成功，并榮獲“文華新劇目獎”、“文華導演獎”、“文華舞美獎”、“文華表演獎”、“觀眾最喜愛的演員獎”等五項國家級大獎，創造了南陽戲曲歷史上里程碑式的輝煌成績。

　　“想看宛梆戲，多跑十里路”。宛梆、越調、豫劇、漢劇也是南陽大地上流傳廣泛的戲曲劇種，其中宛梆起源于明末，完臻于清代，是由陜西東路秦腔傳入南陽后與當地民歌小調融合而成的珍稀劇種，距今已有幾百年的歷史了。目前，全國僅有內鄉宛梆一個專業宛梆劇團，被稱為“天下第一團”。“向市場要效益，向改革要動力”是南陽戲曲團體生存和發展的必由之路。內鄉宛梆做到了“群眾想看啥，我就能演啥”。為盤活市場，他們引入經紀人，實行強強聯合；設立聯絡點，變過去“守株待兔”為“找米下鍋”，內鄉宛梆劇團不僅生存了下來，且有了一定的發展。“有了家常味，泥土氣，小而活，才能讓戲曲更接地氣。”演出場點除本縣外，還輻射到鎮平、鄧州、新野、唐河等周邊縣市500多個鄉村，年演出600多場。內鄉宛梆已首批進入國家級非物質文化遺產保護名錄，宛梆劇目《取宛城》、《清明案》分別榮獲了河南省第二屆、第三屆縣(區)級戲劇大賽一等獎。

　　星星之火

　　照亮戲曲未來

　　國務院辦公廳近日印發《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》，提出加強戲曲保護與傳承、支持戲曲劇本創作、支持戲曲演出、改善戲曲生產條件等共計21條“真金白銀”的優惠扶持政策，南陽戲曲人普遍感到激動興奮：“戲曲的春天不遠了！”

　　只有大力保護發展地方戲，才能真正讓戲曲跟百姓生活融在一起。人才，是劇種發展最重要的命脈。近年來，我市地方戲曲的保護工作在持續開展。面對宛梆招生困難、后繼乏人、演員斷層等嚴峻形勢，內鄉縣自2007年起，每年拿出10萬元以上專項資金扶持宛梆人才的培養。2008年投資400余萬元建設集辦公、排練教學、展演、藝術培訓等為一體的“內鄉縣宛梆藝術傳承保護中心”。2010年又積極協調，依托宛梆建立了“南陽宛梆藝術中等職業學校”，把培養宛梆藝術傳承人納入國家教育范圍，為傳承、發展宛梆藝術奠定了人才基礎。去年，我市文化部門為實施非遺及地方戲曲、曲藝人才培養工程，開始在市藝校開設地方戲表演演奏專業，學費全免。

　　南陽師院音樂學院的老師們也開始行動起來。2009年，他們就利用課余時間下基層采風收集資料，想在年邁的老藝人去世前多搶救一些唱段唱腔，一聽說哪里還有唱曲的老藝人，便扛著小攝像機奔過去。與瀕危的地方曲藝賽跑，他們沒有節假日，從不言苦和累。如今，南陽大調曲和板頭曲進入南陽師院課堂；文化部中原曲藝研究基地在南陽師院掛牌成立。  

　　未來戲曲市場曙光乍現，但對戲曲，特別是地方戲的保護仍不能松懈。在新時期，除了對地方劇加以保護外，還應該順應時代推陳出新，在內容和故事編排上與時代風氣接近，這樣才能讓觀眾有共鳴，吸引觀眾。有好故事，有好苗子，有好觀眾，南陽戲曲為文化“開枝散葉”才能真正實現。