網(wǎng)絡(luò)文學：商業(yè)游戲中的樂與痛

　　今年的網(wǎng)絡(luò)文學，可謂風光無限。

　　上半年，改編自網(wǎng)絡(luò)小說的熱播電視劇《裸婚時代》帶動原著圖書熱銷；隨后，茅盾文學獎首次向網(wǎng)絡(luò)文學敞開大門，盡管有七部網(wǎng)絡(luò)文學作品報名參評，結(jié)果卻是全軍覆沒；上月，在中國作協(xié)第八次全國代表大會上，網(wǎng)絡(luò)作家首次參會，“當年明月”和“唐家三少”當選為中國作協(xié)全委；臨近歲末，影視圈掀起網(wǎng)絡(luò)文學改編熱，網(wǎng)絡(luò)作家一時成為影視新寵。然而，當年曾炮轟網(wǎng)絡(luò)文學的著名作家邱華棟近日再次放言，抨擊絕大部分網(wǎng)絡(luò)文學是“文字垃圾”。

　　在商業(yè)道路上順風順水的網(wǎng)絡(luò)文學，如何看待自己的文學地位，值得人們深入思考。

　　商業(yè)炮制走紅“神話”

　　對影視高地的占領(lǐng)和把控，是網(wǎng)絡(luò)文學今年最大的亮點。

　　從奪得全國同時段收視冠軍的電視劇《步步驚心》，到今年電影票房最大“黑馬”《失戀33天》，再到兩個版本同時熱播的電視劇及網(wǎng)絡(luò)劇《錢多多嫁人記》，以及正在拍攝的《回到明朝當王爺》、《慶余年》、《帝錦》等影視作品，網(wǎng)絡(luò)文學在影視領(lǐng)域的每一次“華麗亮相”，都會釋放出奪人眼球的“光芒”。就連知名電影導演陳凱歌也在關(guān)注這塊“富礦”，準備將網(wǎng)絡(luò)小說《網(wǎng)逝》搬上大銀幕。

　　網(wǎng)絡(luò)文學走紅影視圈，讓其背后的商業(yè)推手賺得盆滿缽滿。僅盛大文學一家，今年上半年已經(jīng)銷售出去影視版權(quán)的網(wǎng)絡(luò)文學作品，就多達30多部。“今年，我們每個季度的影視版權(quán)銷售量，都遠遠超過了以往任何年份的年銷售情況�！笔⒋笪膶W副總裁林華說。評論家莊庸則分析說，雖然此前也曾有過網(wǎng)絡(luò)文學被改編成影視作品的先例，但都是零零星星，不成氣候；而今年，類似的情況不僅遍地開花，甚至由此衍生出了“穿越”、“宮斗”等流行文化現(xiàn)象。

　　網(wǎng)絡(luò)文學迎來影視改編高峰，與近年來影視創(chuàng)作的大環(huán)境密切相關(guān)。

　　就在今年，網(wǎng)絡(luò)文學成功地搭上了視頻網(wǎng)站投資影視劇創(chuàng)作的順風車。17K小說網(wǎng)網(wǎng)站總監(jiān)劉英介紹說，前些年，文學網(wǎng)站一直在不遺余力地推動影視改編，但由于影視劇市場本身的消化能力相對有限，最終效果并不理想；但在近兩年，各大視頻網(wǎng)站紛紛加大對影視版權(quán)的購買投資，成為影視劇的又一重要消化渠道，考慮到視頻網(wǎng)站與網(wǎng)絡(luò)文學天然的血緣親近性，制片公司也自然加大了對網(wǎng)絡(luò)文學版權(quán)的購買力度。

　　網(wǎng)絡(luò)文學的讀者群與當前影視劇的目標受眾，有著高度的契合。有調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)文學的讀者中，有55%是15歲至25歲之間的年輕人。這讓很多熱衷于拍攝年輕時尚主題影視劇的投資者為之心動。另外，被影視圈相中的網(wǎng)絡(luò)文學作品，往往具有較高的關(guān)注度和話題性�！啊恫讲襟@心》在湖南衛(wèi)視的熱播，讓更多的人認識到網(wǎng)絡(luò)文學的優(yōu)勢，很多制片公司因此都加大了與文學網(wǎng)站的合作力度�！遍艠湎略�副主編楊阿里介紹說。

　　與此同時，文學網(wǎng)站的商業(yè)操作手段也日漸成熟。今年初，盛大文學成立了行業(yè)合作部，專門負責與影視、游戲等領(lǐng)域的公司進行對接，銷售原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學的各類衍生版權(quán)，并將由此產(chǎn)生的收入與作者進行分賬。林華表示，實現(xiàn)專業(yè)分工之后，文學網(wǎng)站在作家簽約、內(nèi)容準備、賣點包裝等各個環(huán)節(jié)的運作，都比以往更加成熟。在他看來，“這套專業(yè)運作機制的建立，是今年網(wǎng)絡(luò)文學改編業(yè)務(wù)取得迅猛突破的重要原因�！�

　　跟風“總裁文”霸占榜單

　　商業(yè)因素推動網(wǎng)絡(luò)文學風生水起，卻也阻礙了其創(chuàng)造力的發(fā)揮。

　　談及今年網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展狀況，文學界和出版界的業(yè)內(nèi)人士異口同聲地以“平淡”和“低谷”來形容。楊阿里指出，當下的影視改編不過是在消化往年的成績。他分析說，以前幾乎每年都會出現(xiàn)一兩部帶有“冠軍相”的網(wǎng)絡(luò)文學作品，這些作品或是在類型上引一時潮流，或是在敘述方式上有所革新，而今年他卻并未看到一部帶有沖擊力的作品。中南大學文學院院長歐陽友權(quán)也批評說：“‘速度寫作’的高產(chǎn)神話、無限膨脹的‘注水小說’、隨心所欲的‘口水敘事’、‘點擊率崇拜’的嘩眾取寵，依舊頻繁見諸網(wǎng)絡(luò)；盲目跟風、創(chuàng)新不足的現(xiàn)象，也比先前更為嚴重�！�

　　這種跟風現(xiàn)象在文學網(wǎng)站的榜單上一目了然。以文學網(wǎng)站紅薯網(wǎng)近期公布的月點擊量排行榜為例，名列前茅的作品依次是《俏丫頭與校草同居》、《簽約情人：總裁你好壞》、《禁忌游戲：總裁的夜寵》、《惡總裁的代價新娘》、《戀上總裁的吻》……幾乎所有的作品都在講述同一個故事：出身平凡的女主角因機緣巧合受到男主角的垂青，而這位男主角一定是位身世顯赫的總裁。類似這樣的作品，索性被網(wǎng)絡(luò)讀者統(tǒng)稱為“總裁文”。

　　像這樣的題材“撞車”現(xiàn)象，在紅極一時的穿越類作品中也大量存在�！按┰叫≌f與總裁文的寫作思路差不多，只不過是將總裁換成了阿哥�！敝�名網(wǎng)絡(luò)文學作家“驍騎校”說。網(wǎng)絡(luò)文學評論家馬季則擔心，隨著網(wǎng)絡(luò)文學的類型細分日漸齊全，在這方面進行突破的難度已越來越大；而大多數(shù)作家年紀尚輕，生活與藝術(shù)修為太淺，因而很難在內(nèi)容和思想深度上表現(xiàn)得更為大氣、厚重與深刻。

　　無論是題材上的“撞車”，還是類型上的跟風，究其根本，追逐商業(yè)利益是主要原因。知名網(wǎng)絡(luò)作家“沐非”表示：“先前幾年，大家什么題材和寫法都敢嘗試，這幾年已經(jīng)確定有些方向可以賺錢，而且是賺大錢，所以很多人在跟風�！� 另一位網(wǎng)絡(luò)作家“貓膩”也認為，寫手們之所以跟風，是因為市場上有需求，“推理、科幻類的作品，網(wǎng)絡(luò)受眾小，寫的人便很少�！�

　　事實上，即使作者們自己想要有所創(chuàng)新，但為了避免出現(xiàn)“粉絲”讀者流失的狀況，也不敢貿(mào)然動手。劉英便表示，有些網(wǎng)絡(luò)作家第一部作品明明很火，但創(chuàng)作下一部作品時嘗試著創(chuàng)新了一下，結(jié)果人氣便很快黯淡下去，像這樣的案例在網(wǎng)絡(luò)文學領(lǐng)域比比皆是。他這樣比喻讀者的閱讀口味：“這就像以前只有饅頭，后來又有人發(fā)明了包子和油條，當你現(xiàn)在能同時吃到饅頭、包子和油條的時候，就不太會考慮是否還有一種更新、更好吃的早點了�！�